目前分類:Movies-East (99)

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  愛一個人,是否能隨時隨地獻出百分之百的愛。追求愛的人,又是否能得到另一個人百分之百的愛?



  這真的是一個很悲傷的故事,說是愛情故事嗎?對我來說,比較像是一則恐怖故事。這就像瘟疫一樣,遇到,或者沒遇到,都只是運氣。遇到之後,是否能跨越過去,也是運氣。

  遇到的人們,說那是轟轟烈烈的愛情,不管結果如何,他們認真打了一場精彩的杖。真的是這樣嗎?因為徹底愛過,所以真的體會到什麼是真愛了嗎?還是像那些從戰場歸來的將士們,拿到了勳章,不管當時的情況多麼荒謬、不堪,現在都是歸國英雄了。

  愛與夢想,多數時候其實都是活在人們的偏執裡,窄化了這一切。影片的敘述是精彩的,每一個角色也都是如此真實並且熱血澎湃,但追求的那一份愛是否真值得歌頌?

  因為那樣的愛而了斷生命,真的太浪費了,生命應該更有價值,但這樣的死又不可避免。《挪威的森林》,應該被收歸為警世故事,而不是放入愛情樣板書類裡。

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  整整兩個小時的電影,完全沒有冷場,至少對我來說是如此。難得一個人在家看,還看到最後字幕都播映完畢,尊重工作人員是其一,最主要是久久無法抽離情緒。

  看著電影的時候,聯想到《紅玫瑰與白玫瑰》、《愛在瘟疫蔓延時》、《為愛朗讀》,以及,中山美穗即使不再年輕,還是一樣迷人,哈。

  電影裡問到:「臨死之前,會想起自己曾經愛過?還是想起曾經被愛過?」癡迷浪漫如戲中的幾位人物,都選擇曾經愛過。然後,他們也用自己的方式守護著這份愛的心情。



  電影裡有一句話:「再見,總有一天。就如同永遠的幸福不存在,永遠的不幸也不存在。」幸福?不幸福?愛?被愛?哪個重要呢?對我來說,幸福比較像是一種狀態,也許我們能夠持續幸福著,持續處在那稱為幸福的狀態。那麼愛呢?不僅僅是狀態,而是一種感受,確實聽到嗅到觸到看到,每一分每一秒都在確認著自己會哭會笑,在自己的內裡,稱為生命和靈魂的那個幽微的流,確實存在著。


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  如果沒有這些畫面,李屏賓只是個路人,一個在路邊看到也不會特別注意的人。就因為這些畫面,這些光影,讓我們看到這個人的美。看著這麼一個簡單的人,很投入在生活中的人,然後發現真正能感動人的作品都是很貼近生活的。如果導演、幕後工作人員、演員沒有投入到生活,在生活裡得不到養料,我們看到的只是光鮮亮麗的空殼。

  印象最深的一段話是李屏賓描述自己到處跑,很少回家,每次工作都很痛苦,不能夠陪著家人,還要繃緊神經把導演交代的任務完成,感覺好像很沒有意義,但是最後影片完成,看到這些影片,好像就能回憶起當初真的做了很多事情。

  印象深刻的畫面之一,李屏賓在挪威上台領獎,嘴角顫抖著發表感言,既感動又害羞,讓我覺得很動容。有時候覺得台灣人對外總是很畏縮,但在此刻卻覺得這就是台灣人的靦腆,很可愛,台灣人真好。(相當愛台灣)

  印象深刻的畫面之二,攝影機跟在李屏賓背後,拍著賓哥的背影,在日本的小巷內漫步,反映出李屏賓在訪談過程中透露出的創作者的孤獨。即便孤獨,他還是要走下去,因為他很早就找到自己喜歡的東西,在遇見他的妻子兒女之前就遇見攝影,所以他不可能放棄,只能繼續走下去。

P.S.
  侯導很搶戲,應該是本片最佳男配角,相當奔放。

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  簡單說,這是一個充氣娃娃的故事。有一天充氣娃娃發現自己有了「心」,不習慣這樣的感覺。每天趁著主人外出工作,跑出去到處閒晃,想要認識這個世界,用「心」去體會各種感覺。

  娃娃發現自己只是個替代品,是人類發洩性慾的替代品。但是娃娃身邊的每個人也都覺得自己只是個替代品,隨時都可以被取代,想要尋求篤定的存在感,卻被空虛強烈包圍著,理想、使命、獨一無二的自我......聽起來都是那麼空洞,也許我們每個人就像顆種子,只是讓整個世界持續運轉,讓生命延續下去的一個短暫停留,那活著還有什麼意義?

  娃娃回到工廠,訴苦說擁有「心」真是痛苦,製造她的工匠回答說,也許上帝在製造人的時候也沒有想過人會有「心」。因為有「心」,我們煩惱、痛苦、焦慮、憂愁,如果上帝真的沒有預料到,或許擁有「心」就是一種奇蹟,而我們還不習慣這樣的奇蹟吧!

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  為什麼要為了一本字典,大費周章去搶書店?整部電影就從搶書店開始。



  一位自稱「河崎」的鄰居,講著許多奇奇怪怪的故事,故事裡有許多迷樣的人物:寵物店老闆娘、不丹人、愛寵物的琴美......。男主角隻身到仙台來讀書,卻聽著「河崎」描述這些很難讓人理解的事情,還傻傻地跟著河崎一起去搶書店,強大的好奇心促使男主角想要發掘更多的事情,才知道這背後有一段不為人知的故事。

  在這個世界上,我們都是平凡人,過著平凡的日子,每天也有一些平凡人離開這個世界,一些平凡人在這個世界受苦,但這都只是一些平凡的故事,沒有人會注意,沒有人會在意這個世界多了一個人,或少了一個人。對於多數人,那只是一個人,但對於身邊的親友,少一個人就等於失去全世界一樣。

  整部電影不斷播放著Bob Dylan的Blowin' in the wind,彷彿非得要發生很多的事情,經歷很多人情世故,人們才真的能發覺那些我們沒有看到,沒有聽到,沒有注意到的事情。



How many roads must a man walk down
Before they call him a man
How many seas must a white dove sail
Before she sleeps in the sand
How many times must the cannon balls fly
Before they're forever banned
The answer, my friend, is blowing in the wind
The answer is blowing in the wind

How many years must a mountain exist
Before it is washed to the sea
How many years can some people exist
Before they're allowed to be free
How many times can a man turn his head
And pretend that he just doesn't see
The answer, my friend, is blowing in the wind
The answer is blowing in the wind

How many times must a man look up
Before he can see the sky
How many ears must one man have
Before he can hear people cry
How many deaths will it take
'Till he knows that too many people have died
The answer, my friend, is blowing in the wind
The answer is blowing in the wind

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  關於味道的記憶,就像唇齒留香的美味食物一樣,有時候比一個畫面或一句話更撫慰人心。



  影片最後,一家人圍桌吃飯,新婚媳婦在飯後獻唱了一首《Home, Sweet Home》,原來幸福可以這樣簡單,可以很舒服,很輕柔,不需要聲嘶力竭地去爭取。

  附上一個現場演唱的版本,因為無法內嵌,就提供連結:Home Sweet Home

歌詞來源:John Howard Payne - Home, Sweet Home


家,甜蜜的家
Home, Sweet Home

雖然我們可以漫遊在樂園和宮殿之中,
可是天下沒有比家更好的地方,
即便它是這樣簡陋普通;
天意似乎要我們成為那一方神聖,
你找遍天涯也決不會遇到那種地方。
家,家,甜蜜,甜蜜的家!
天下沒有比家更好的地方,
哦,天下沒有比家更好的地方!

即便是離鄉背井,
那豪華壯麗的景象也不會使我眼花繚亂,
哦,還我低矮的茅屋!
喚來鳥兒的歡鳴,
比什麼都寶貴的是恢復心境的安寧!
家,家,甜蜜,甜蜜的家!
天下沒有比家更好的地方,
哦,天下沒有比家更好的地方!

凝望天上的明月,踏著沈寂的荒野,
我感到我母親此刻正思念她的孩子,
她正站在我們的小屋門前,
透過葡萄籐仰望那輪明月,
而葡萄的香氣卻不會使我歡樂。
家,家,甜蜜,甜蜜的家!
天下沒有比家更好的地方,
哦,天下沒有比家更好的地方!

多麼甜蜜啊,坐下看著慈父的笑臉,
讓母親的撫摸給我安慰消遣,
就讓別人以漫遊在新樂園裏為樂吧,
但是給我,哦,給我家的歡樂。
家,家,甜蜜,甜蜜的家!
天下沒有比家更好的地方,
哦,天下沒有比家更好的地方!

我已操勞過度,我要回到你身邊;
你的微笑給我最親切的安撫;
我再也不離開那小屋到處漫遊;
天下沒有比家更好的地方,
即便它是這樣普通簡陋。
家,家,甜蜜,甜蜜的家!
天下沒有比家更好的地方,
哦,天下沒有比家更好的地方!

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  色盲的小女孩因為跟別人不一樣,沒有辦法被其他人理解,心裡感受到寂寞,於是想前往遠方,去一個都是色盲人的小島,相信在那個地方可以找到自己的歸屬。



  最後,導演安排了一場夢,小女孩在夢裡到達了遠方,在一個下雨的午後,瀝瀝雨聲化為背景音的夢中,抵達了遠方的小島。小女孩不再急著要到色盲島,因為她感受自己的愛,對阿嬤的愛,對父親的愛,還有對表哥的愛。這份心情填補了寂寞的空隙,拉近了自己與理想之間的距離。色盲島就在眼前,就在一個午後的夢中,還有那一道他與阿嬤一起分享的雨後彩虹,那一張她與爸爸分享的手心笑臉,以及她與表哥一起玩的「打招呼」遊戲。

  小女孩的色盲島就在這裡,在她每天生活的小鎮之中。

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  「藝術」到底是什麼玩意?



  看過幾次現代藝術展,利用各種素材,採取各種形式呈現,搞得很炫,在現場感受作品的當下,確實會獲得一些衝擊,得到某些啟發。我想,藝術永遠不會脫離真、善、美。有時候藝術作品本身沒有什麼道理,只有呈現,讓你直接去感受作品的美。有時候藝術作品不太賞心悅目,卻真實到讓人喘不過氣。也有時候,藝術作品會讓你重新注意到某些忽略的美好。當然,也有可能在某個藝術作品裡感受不到任何東西。

  但是對於一位想要從事藝術的人來說,藝術究竟是什麼?

  這部電影的主角,從小就決定要當個畫家,一直堅持到中年,還是沒有放棄。也許你可以說他真的很愛畫畫,但我心裡卻產生一個疑惑:「會不會他對藝術的堅持只是一種逃避?」如果不再作畫,他還能幹嘛?他能好好當個公司職員嗎?他能好好當一位丈夫嗎?他能好好照顧自己的女兒嗎?如果他不畫畫,漫漫長夜要如何面對從小喪父喪母的打擊?如果他不畫畫,如果承受白髮人送黑髮人的悲傷?

  藝術對於主角來說,就好像一個安全的秘密基地,不管發生什麼事情,他都可以躲回藝術的懷抱裡。主角逃避了很多事情,就是為了藝術?還是為了他自己?還是......面對生命裡許許多多悲傷的事情,他還相信真善美,相信有一天可以透過創作感受到。

  藝術家,究竟是意志堅強?或者只是藉由夢想來逃避現實?這讓我想起屠格涅夫筆下的《羅亭》,永遠讓心靈活在年少的羅亭。

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  從《再見了,可魯》開始,日本就一直推出許多寵物電影,原本以為《和豬豬一起上課的日子》也是這類的電影,結果卻是意外地好看。



  開學的時候,老師牽著一隻小豬到課堂上,詢問同學們要不要一起飼養這隻小豬,長大後再把小豬吃掉。全班同學異口同聲回答好,於是就開始飼養這隻小豬。

  當時大家只是覺得很有意思,大概沒有人想到之後會有那麼多關於小豬的思辨。快畢業的時候,老師開始要求同學們決定小豬的去留:親自把小豬吃掉?交給學弟妹飼養?送到動物園?送到屠宰場?

  經過幾次班級討論,都沒有結果。

  某天,老師跟校長說:「我可能在逼孩子們做些很殘酷的事情。」

  校長回答說:「認真面對生命,是一件殘酷的事情嗎?」

  臨近畢業的日子,同學之間的辯論越來越激烈,每位小朋友都發表了自己的看法,也提出很多無解的疑問,像是Hana問老師;「誰能決定生命的長短?」

  老師:「這個......我覺得誰都不能決定。」

  Hana:「但是,現在大家不就正在討論小P的生存與否嗎?」

  電影裡還有很多發人省思的疑問,很值得一看的電影。

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  就我個人來說,一開始看這部電影的時候,感覺不太討喜。導演過度玩弄鏡頭,也許是要營造出整部電影的迷幻風格,畫面刻意調整了彩度、對比,讓鏡頭呈現出來的顏色接近於黑白或單色階呈現,再加上朦朧的光暈讓人彷彿看著夢境一般。



  一開始,許多不同片段、人物像舞台劇分幕交錯呈現,但又找不出這之間的交集,很讓人擔心會不會搞到最後是一部四分五裂有意識沒劇情的自爽電影。還好電影剪接得不錯,直到最後,電影又繞回到一開始,很多搞不清楚的前因後果都恍然大悟,導演大玩時間軸的遊戲,處理得還不錯。

  導演花了很多工夫在剪接和鏡頭呈現上,幾乎有點像在炫耀技巧。整個畫面呈現確實不錯,但劇情稍嫌薄弱。用迷幻的方式呈現這個故事,傳達出角色人物的疑惑和不安,就像一部療傷電影,要透過故事來治療這些迷惑的角色,但最後我們只看到迷幻的畫面,迷惘的人群,以及最後唐突的結尾,草率又有些灑狗血的廉價美滿大結局。

  導演清楚呈現了現代人心裡的迷網,以及突然覺得自己一直卡在中間走不下去的憂慮情愫。只是除了呈現之外,除了迷幻之外,好像也沒有其他得了。

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  余紅是一個不斷探索自身慾望,並且思索何謂愛情的女生。考上大學的余紅,認識了這輩子最愛的男人周偉。當時的校園沉浸在一片自由開放的聲浪之中,學生們談起戀愛來也相當開放。相戀的余紅和周偉不停瘋狂地做愛,在寢室裡做愛,在湖心的小船上也做愛。



  在那個瘋狂的歲月,兩個人瘋狂地愛著,相互索求彼此的身體,卻也不斷挑戰愛情。周偉背叛余紅,跟余紅最好的朋友上床。余紅故意激怒周偉,騙說自己與教授上床。他們質疑著愛情,卻又無法自拔地渴求愛情。

  在這段兒女情長的故事背後,有一個更大的時代背景。那個時代正經歷著八九學運,不久之後就發生六四天安門事件,學生們滿懷熱情,覺得可以迎接一個嶄新的生活,結果這股熱情之火卻被解放軍的坦克熄滅。



  事件發生之後,余紅輾轉在不同城市工作,到處勾引男人發洩慾望,而心裡始終想著遠在德國柏林的周偉。這一段分離的日子裡,兩個人的內心都還停留在當時,還活在當時的校園裡。周偉無法真心喜歡上其他女人,余紅則是自甘墮落,只與男人維持性愛關係,不談戀愛。

  後來周偉終於回來找余紅,余紅早已經隨便找個人嫁了。某天,兩個人相約見面,一見面就立刻到旅館開房間,就像以前一見面就做愛那樣。可是就在要開始的時候,余紅突然猶豫了,說是要先去附近買點東西回來吃。

  余紅會不會就這樣一走了之?結果,是周偉一走了之。就在余紅提著一袋東西走回旅館時,眼看著周偉開著車從眼前過去。從此兩個人不再見面,各自過著自己的生活。

  不管是余紅和周偉之間的情愛關係也好,或是八九學運也好。那是一段熾烈燃燒熱情的歲月,非常壯闊,非常動人,但是卻莫名其妙就結束了。甚至沒有結束,只是突然像被按了暫停紐一樣,火焰就在一片真空中消失了。為什麼會如此草草結束?因為無法相信,所以余紅和周偉總是懷著心事,想要確定一些事情。直到兩個人見面,才真的了解到,不管當時做的好或不好,都已經過去了,意識到這一點的兩人就此真正從過去的情愛裡解放,真正開始往前進。

  面對六四天安門事件,看到當時的記錄照片,每個人都會覺得熱血沸騰,會想著是不是可以做得更好,而不是這樣一種結局。確實,很多人在那時做了錯誤的決定,是該被記憶著,避免同樣的悲劇一再發生。但是這也僅止於記憶和教訓,對於那些曾經參與的人,是不是該讓自己的心靈真正從過去解放?原諒自己當時真的沒做好,理解當時的自己只能做到這樣,然後放心往前走,不要再背負著那段歷史的枷鎖。

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  2009台北電影節影片介紹網頁:一席之地

  我覺得很生氣。

  在看完這部電影,看到那樣的收尾方式,讓我覺得很生氣。那感覺就好像辛辛苦苦收集了一把又一把的彩片,努力塞滿整個彩球,等到慶祝的那一天,彩球卻沒有完全打開。



  凱西與莫子是音樂上的好夥伴,也是一對相戀多年的戀人,還彼此浪漫地約定每年生日要幫對方寫一首歌當禮物。幾年之後,凱西出了個人專輯,是那種有經紀人和宣傳幫忙打理好一切的幸福發片歌手。相比之下,才華洋溢的莫子卻默默無名,還要背債製作自己樂團的專輯,自己鋪貨,自己宣傳,唱片卻賣不好。

  凱西越來越紅,要開始籌備第二張專輯,而莫子因為無力還債,屋子被法拍,剩下的債款還是凱西私下替他償還的。最後,莫子無家可歸,睡在自己公寓大廈的屋頂上,寫了一首歌要作為與凱西分別的禮物,卻失足摔死。

  凱西得知自己的專輯與莫子的專輯一起入圍金曲獎,匆匆趕到莫子的住處,恰好目睹莫子從頂樓摔落人行道上。而後,所有人都以為莫子是因為懷才不遇,選擇自殺明志,於是專輯大賣,音樂界還為莫子舉辦了一場紀念演唱會。

  凱西這幾年,因為兩個人的際遇不同,老是與莫子有大大小小的衝突,好不容易兩個人共同入圍金曲獎,自己心愛男人的才華終於被看到,卻親眼目睹莫子失足摔落。

  最後,凱西一個人從荒謬的演唱會現場走出來,長鏡頭聚焦在凱西的表情和肢體上,一步步跟著她走出會場,帶著如此多紛亂情緒的凱西,即使沒有嚎啕大哭,至少也該眼神渙散,或者抽蓄,或者癲狂般大笑,或者用各種可能的方法呈現她的難過、無奈、遺憾種種情緒。

  死去的可是她最愛的男人啊!連帶著她身上某一塊夢想也跟著死去了啊!劇本安排讓凱西完成電影的最後一幕,為什麼沒有把這種強烈的情感釋放出來啊?為什麼啊?劇情裡,凱西可以因為唱著兩個人寫的歌而哽咽唱不出聲音,為什麼遭遇摯愛身亡這麼大的事情還沒有瘋掉?如果說路嘉欣不是專業的演員,那就拍個一百次,拍到她崩潰,拍到她把情緒放出來啊!

  如果從電影的角度來看,凱西這最後一幕不只是蓄積了角色個人的情感,連同其他人物的情感,像是紙紮師父、掃墓婦人、房屋仲介員這一家人的情感,以及企業家父子這一家人的情感,這些人想用自己的方式生活,活得有尊嚴,世事卻以如此荒謬的方式呈現在眼前,該哭?該笑?還是該怨忿?這所有的情緒,都交給了最後一幕,應該由凱西這個角色來釋放的啊!

  而結果呢?為什麼只是這麼簡單地讓凱西從會場裡走出來?這麼簡單就放過她?前面那麼多的故事軸線,那麼多小人物的心情,都積聚在了一起了,準備放下一個大大的逗點,而結果卻像峰火戲諸侯一樣,結果什麼都沒有發生。

  我真的無法接受。這樣精彩的故事,這麼多活生生的小人物,他們的情感卻是以這樣的方式收尾。

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  2009台北電影節影片介紹網頁:幸福的彼端

  長達140分鐘的片子,雖然是很尋常的故事,卻一點都感覺不到冗長,甚至覺得這片子可以一直演到天荒地老。



  男人和女人在美術大學相識、相戀,從學生時代一直到投入社會,很自然地在一起,很自然地同居,很自然地有了身孕。女人努力想著要過幸福日子,每周都要有性生活,要這樣,要那樣,一切都按照幸福計畫來,可是身邊的男人總是一副心不在焉,可有可無的態度,到底這男人在不在乎?到底是不是個好男人?

  後來女人不幸流產,精神受到強烈打擊,辭去工作,固定看精神科,心裡總想著男人到底在不在乎她懷孕?到底有沒有為了失去的小孩難過?有一天她終於質問男人都不會感到難過嗎?男人說,這是沒有辦法的,是這孩子的命。

  停頓了幾秒鐘,男人接著說,一定要哭,要表現難過,才是好人嗎?他爸爸自殺的時候,他也沒有哭。那時候媽媽和姊姊哭得很傷心,但都是在宣洩情緒而已,最後還是沒有人搞清楚爸爸為什麼要自殺。(也許搞清楚爸爸為什麼自殺,反而會替他高興?)

  儘管男人不太喜歡女人有一堆計畫,也很煩惱女人的精神狀況,但是男人總是守護著女人,陪伴著女人,用他自己的方式對待女人。因為他知道人是很難理解的,只能安靜在一旁看著,就像他的素描工作一樣,把這一切都用畫記錄下來。

  為什麼有人可以殺了人還吃人肉?為什麼有些宗教會指使教徒去殺人?人們到底在想什麼?男人在法庭裡畫嫌疑犯的素描,也看到了一切眾生相,他沒有因為罪犯的行徑而憤怒,不是因為他無情,而是他不知道該用什麼樣的態度對待這一切。

  為什麼沒辦法生氣或難過?難道這一切真的是我們以為的那樣嗎?一位素描畫家每次工作結束都會把假髮摘下,第一次看到的新同事總是會嚇一跳,完全看不出來原本是帶假髮。一家人原本都以為女人的爸爸跟別的女人跑了,把爸爸當壞蛋看待,直到最後,女人的媽媽才老實說是自己先出軌,爸爸一氣之下才離家的。

  我們以為自己知道,以為自己很懂,卻發現其實我們什麼都不知道。影片中的男人沒有錢,又沒什麼事業心,做事情都很隨性,應該會被歸類為不適合當老公的男人,卻意外是個不離不棄,值得信賴的好男人。

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  電影使用倒敘的手法,一週前、一個月前、兩個月前......黑底白字的時間說明,把一幕幕切割開來,每一幕都是生活裡一個很普通的片段,卻慢慢勾勒出女主角愛戀的心情。



  原以為女主角可能是男主角的婚外情,於是跟著劇情一路往回舖述,想看看那個最初,兩人之間的曖昧情愫是在哪個時候開始萌發的。最後一幕,也就是情愫滋生的時刻,因火災封閉的大樓屋頂替兩個人製造了機會,女孩哼著舒伯特的鱒魚,打開了自己的心防,面對這位可愛的女孩,重視家庭的男主角該怎麼回應呢?

  愛戀著一個人,卻只能放在心裡,什麼都不能做,即使兩個人都感受到彼此的愛戀,卻也只能繼續假裝,假裝只是普通朋友,是什麼樣的感覺?

  結局是苦澀的,正因為苦澀,導演很巧妙地使用倒敘的手法,讓我們在看完影片時能停留在最初的美好氛圍裡。不管結果如何,喜歡一個人的心情總是美好的,就像舒伯特這首輕快的《鱒魚》一樣。

舒伯特 - 鱒魚

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  很多韓國的電影,性愛場景都讓人看得血脈噴張。這一部電影有男男床戲,也有男女床戲,演得很真實,可以感受到角色之間的火花啊。沒有A片的灑狗血,卻拍得比A片更讓人興奮,不得不佩服韓國演員的努力和專業度。相較之下,台灣電影的性愛場景,不是拍得太壓抑,就是搞得太像特技,感受不到角色的強烈情慾。



  國王、皇后和護衛隊長之間的三角關係,裡面存在著真愛,但這愛裡面參雜了許多其他的元素,好比國王的忌妒、算計、試探和猜疑,隊長在愛與忠誠之間的拔河,而皇后的愛裡充滿強烈的個人慾望。

  每個人都有愛,也不用擔心自己沒辦法愛,只是一旦愛了,就一定含有算計、忌妒、猜疑、自私、佔有等等雜質,真正該害怕的是,面對這些雜質,還看不看得到那份真愛?

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  這是個一家四口的故事。父親努力賺錢,維持一家之主的尊嚴,有一天卻收到解雇通知。母親認真當一個家庭主婦,偶而想著要買一台休旅車,可以一家開車去兜風,但是為了節省開銷也只能作罷。哥哥是個叛逆的大學生,看著自己的父親做著無聊的工作,不願像父親那樣,決定要加入美國軍隊,要離開這個看不到未來的國家,去看看外面的世界。國小六年級的弟弟一心想要學鋼琴,被父親說年紀太大,這個時候學已經來不及,卻還是自己偷偷拿伙食費跑去報名鋼琴班。



  故事就在這樣的背景之下展開。父親有沒有辦法放下尊嚴,從一個清潔工重頭做起?母親辛苦操持家務,卻得不到丈夫一點點體貼的對待,也得不到家人肯定的回饋,會不會就這樣離婚,尋找自己的幸福?哥哥到了國外,有真的找到目標嗎?弟弟那麼大才學鋼琴,是不是真的能成為一個音樂家?

  看著這部電影,讓我依稀想起李安的《冰風暴》。遇到人生的大轉彎,真的有辦法重來嗎?有些人被這個大彎甩了出去,再也走不回人生的軌道上。也有些人撐了過去,讓一切重新來過,就像《東京奏鳴曲》裡的這一家人。

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  2009台北電影節影片介紹網頁:不能沒有你



  這真的是一部催淚指數滿點的電影,催淚的點在於親情的不可分割,以及小人物面對社會機器時的惶恐和無助。

  這部電影反映出台灣社會兩個病態的現象,一個是跟不上時代變遷的法律條文;即使驗了DNA,證明是親生父親,在沒有結婚的前提下,也無法成為孩子的監護人。一個是過度綜藝化的新聞媒體:明明是一位求助無門的父親,企圖用激烈的舉動表述自己的困境,透過螢幕傳達給閱聽人的卻是這個人在「作秀」、「想紅」。

  最令人難過的,還是制度的僵化。僵化的社會機器化身為總統府前的便衣警察,只因為父親形跡可疑就立刻被架離,也化身為警察局和立法院門口的守衛,沒按規定申請就把人擋在門外。在社會機器之下,沒按照程序,不符合規定,即使人命關天都沒有通融於地。

  雖然從電影裡可以挑出這些值得批判的問題點,但整部電影其實是很小心在處理這些爭議,盡可能淡化批判的色彩,而黑白畫面也讓電影敘事變得更單純,讓我們更聚焦在父親和小女兒兩個人身上。整部片不做太多批判,而是帶領我們用更具人道關懷的眼光看待這一切。

  也許就像吳晟的這首詩一樣,暫時放下那些爭議的問題,從新拿出我們身為一個人應有的人道關懷。



我不和你談論
詩:吳晟
曲:張懸

我不和你談論詩藝
不和你談論糾纏不清的隱喻
請離開書房

我不和你談論人生
不和你談論深奧玄妙的思潮
請離開書房

我帶你去廣袤的田野
去看看遍處的幼苗
如何沉默地奮力生長

我帶你去廣袤的田野
去撫觸清涼的河水
如何沉默地灌溉田地

我不和你談論社會
不和你談論痛徹心肺的爭奪
請離開書房

我帶你去廣袤的田野
去探望一群一群的農人
如何沉默地揮汗耕作

你久居鬧熱滾滾的都城
詩藝呀!人生呀!社會呀
已爭辯了很多
這是急於播種的春日
而你難得來鄉間
我帶你去廣袤的田野
去領略領略春風

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  一個失敗的父親拿著一台手持攝影機,記錄著他這一個殘破的家庭。



  影片一開始,父親在旅館房間裡,拿著攝影機,既是扮演客人的角色又是導演的身份,和援助交際的女兒發生性關係,結果還早洩。這一幕恍如A片的片段長達十分鐘左右,接著,就是一連串極盡變態、暴力、色情、噁心之能事的異色橋段,讓人感覺悲傷到了極點。

  彷彿當一個人極度失望灰心的時候,就只能透過自殘,或者殘害自己的家人、朋友等等身邊重要的人,來宣洩抑鬱的情感,也像是對上天的控訴。

  母親在房子裡被兒子拿著籐條追打。兒子在外面被同學欺負,又是勒索,又是尿尿在他身上,又是強迫他當眾在草地上大便。父親身為一個落魄上班族,惹到路邊的不良少年,被拖到巷子口雞姦,提出的意見沒有人理睬,面對家人的問題也無法解決。母親逃避這一切問題,總是偷偷躲在房間裡注射毒品,沒有錢就跑去援交,再拿錢買毒品。

  影片最後,導演(三池崇史)以極度戲劇化又超現實的手法結束這一切。中年又沒有懷孕的母親,突然可以擠出奶水,兒子趴在積滿奶水的地面上,彷彿找到了人生的方向,父親與女兒則是一人一邊,靠在母親的胸前吸著奶水。

  奶水象徵著生命的開始,彷彿一家人都可以從奶水裡得到能量,從新開始他們的人生。

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  影片看到一半的時候,想說這會不會是一部療傷電影?男女主角剛分手的前男友與前女友很巧合地成為一對戀人。男女主角對於前一段感情的念念不忘,也讓兩個人有了相遇的機會。

  俗話說,遺忘一段回憶的最好方法,就是製造另一段新的回憶。但金基德的電影自然不會給出一個可以輕易猜出的結局,而是以一種帶點殘酷,又帶點浪漫的方式,結束整齣離奇謎情彷彿聊齋一般的愛情故事。





  男女主角很想忘記過去,好好對待眼前的人,心裡只放著對方,但是過去的記憶是如此強大,與過去戀人的點滴回憶已經滲入骨子裡,沒有辦法當作這一切都沒發生。於是我們總讓過去成為現在的詛咒,過去就像厲鬼一般糾纏著我們。沒有辦法殺死過去,我們只好把過去所依附的自己這個主體連根拔除,然後就像導演最後做的,像梁祝那樣,把現實生活裡那些我們沒辦法解決的各種宿命、已然徹底丟棄,化作蝴蝶,追尋完全展新的愛情。

  「過去種種,譬如昨日死。今日種種,譬如今日生。」死亡,是每天都該發生的事情。不只是生命的消逝叫做死亡,放下的回憶也是死亡。當初沒做好的事情,該死亡,曾經有過的傷害,該死亡。

  女主角最後一次看著男主角時,流著眼淚,捧著男主角的臉,滿含著愛與絕望的神情,說著我愛你。多麼動容的一幕,我們每個人難道都不想好好愛嗎?不想愛的很夢幻,很安心,很扎實嗎?想的,但終究我們總是把這一切搞得一團亂。

  「落紅不是無情物,化作春泥更護花。」埋葬那些過去的回憶,並不是無情,而是對當下,以及未來,有更多的期望。

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  幾年前,我曾經看過以同樣主題拍攝的紀錄片《首爾列車》,講的就是北朝鮮難民如何輾轉從中國一路逃到大韓民國。因為中國與北朝鮮簽有協議,難民如果在中國被捉到,都會送回北朝鮮,受到殘酷的對待。

  所以會看到難民衝進聯合國使館尋求人道庇護,或者越過蒙古邊界。



  很難想像在二十一世紀的今天,朋友聚會的時候,常常聊著聊著就聊到誰誰誰在美國,誰誰誰在日本,誰誰誰又在歐洲,感覺這個世界如此自由,大家都過得不錯,每個人都過著小資生活,身邊總有人出國遊學或旅遊。事實上卻還有很多人過著彷彿在史書上才看得到的悲慘生活。

  人類真的很渺小。即便我們號稱可以飛到外太空,可以下到深海裡,但終究無法避免人間地獄。科技那麼發達,體制那麼自由,但為何有些人享受不到這些?就好像男主角在劇中說的,「耶穌只在南韓嗎?......主只住在富裕的國家嗎?不然北朝鮮為什麼會那樣?」




多少人在追尋那解不開的問題
多少人在深夜裏無奈的嘆息
多少人的眼淚在無言中抹去
親愛的母親這是什麼道理

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